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莊嚴、華貴、甜美 教你看懂中國古代木雕佛像
莊嚴、華貴、甜美……教你看懂中國古代木雕佛像 佛 教 慧 日 每一篇都是滋養心靈的甘露 每天閱讀 如飲甘露 ▲ 明永樂 木胎髹漆阿彌陀佛 漢傳造像文化，從漢代開始，已經延續了兩千多年。因保存不易和歷史上戰亂頻繁、社會動蕩，傳世木造像精品十分稀少，彌足珍貴。 自宋以後，從宮廷到民間，木造像都十分盛行。因受交通限制，地區間的交流很少，木造像也形成了各自的特色。就產量和藝術水平而言，較有代表性的是京工、山西工、閩工、江浙工和川湘工。 京工 京工造像代表的是宮廷風格，既有漢傳造像的風韻，又包含漢藏結合的特征。 京工造像欣賞 ▲ 明 木胎髹漆阿彌陀佛 ▲ 元代 木胎髹漆說法佛 ▲ 清早期 木胎髹漆自在觀音 ▲ 明 京工漢藏風格說法佛 ▲ 明早期 京工漢藏風格傳釋迦成道相 大約從元代開始，宮廷便有邀請尼泊爾工匠前來制作佛像的先例，江浙、福建、山西等地區的優秀雕刻師也常被邀請入宮制作佛像。京工造像吸收了這些地區造像工藝的優點，從而形成集百家所長的宮廷風格。 ▲ 清康熙 夾纻白度母 ▲ 清康熙 夾纻羅漢尊者 ▲ 清康熙 夾纻菩薩 京工造像相對比較規整，造型變化不多，這與宮廷要求嚴格制式有關。佛像比例和身軀的處理比較協調到位，開相莊嚴肅穆，對於衣紋的處理繁而不雜，華美精致，藝術造詣和觀賞價值皆首屈一指。 明晚清初 檀香木胎髹漆釋迦牟尼 這尊釋迦牟尼坐像便是典型的漢傳宮廷造像風格，臉部輪廓圓潤飽滿，神情沉穩莊嚴，漢人沉靜內斂的氣質得以體現。袈裟線條明朗流暢，一氣呵成，如雲裳般服帖柔軟，突顯出軀體的健碩力量感。 山西工 山西作為造像的鼻祖，是北方造像的代表性地區，其影響力深厚，甚至輻射影響至南方。 在宋代，佛教在山西極其盛行，木造像也得到了大力發展。 山西工造像欣賞 ▲ 明 木胎彩繪文殊菩薩 ▲ 元 木胎彩繪菩薩像 ▲ 明 木胎髹漆廣目天王 ▲ 宋 木胎髹漆菩薩像 ▲ 元 木胎髹漆釋迦牟尼佛 ▲ 遼金 木胎髹漆菩薩像 ▲ 元 羅漢 山西木造像的一個代表，就是水月觀音。如諺語所說，“無宋木不成雕塑館。”其中所提到的宋木很多情況下，便是指山西工藝造像。 水月觀音 ▲ 金 木胎髹漆水月觀音 ▲ 宋 木胎髹漆水月觀音 ▲ 宋 木胎髹漆水月觀音 ▲ 宋 水月觀音 ▲ 宋 自在觀音 山西木造像變化基本上都有章可循。開臉一般較為大氣莊嚴，神情肅穆安定，線條簡約樸素，刀法有力。注重以簡練的線條來表現，留給鑒賞者以更廣闊的藝術想象空間。 ▲ 自在觀音 閩工 福建造像是南方造像的代表，無論是藝術造詣的高度，還是漆質用料的精美度，在南方造像中都是特別好的。 自明中晚期以後，南方造像異軍突起，逐漸進入鼎盛期。當時，福建地區經濟富庶，當地人對佛教又有著虔誠的信仰。南北流派在此地切磋交匯、取長補短，從而形成了自己獨有的閩工特色。 閩工造像欣賞 ▲ 明 木胎髹漆趙公明 ▲ 明 木胎髹漆水月觀音 ▲ 明 木胎髹漆水月觀音 ▲ 明 木胎髹漆水月觀音(局部) ▲ 明早期 京工漢藏風格傳釋迦成道相 相對而言，閩工造像兼具南方的精細和北方的神韻，藝術造詣較高，種類和題材多樣，創意十足，每尊像都有其獨到的表現之處。 ▲ 明晚清初 木胎髹漆觀音立像 觀音像，是福建造像的一大特色。 這件立像觀音，是福建造像中較有代表性的。觀音衣著如唐朝的貴婦人，雍容華貴，可見結合了當時上層社會的審美與喜好，以及雕刻師的美好想象。 江浙工 江浙地區盛行供奉木材質的佛像，因而精品常出。江浙工開臉一般比較甜美，帶有江南水鄉風情，臉龐較為豐腴，五官一般較為柔和婉約，觀之如飲清泉，沁人心脾。 江浙工造像欣賞 ▲ 清早期 檀香木胎髹漆自在觀音 ▲ 清初 檀香木胎髹漆接引佛 ▲ 明 木胎髹漆彌勒佛 江浙工注重對衣紋線條層次感的塑造，常通過對衣紋峰巒疊嶂的營造來彰顯漆技藝之精湛。在雕刻完成之後，常會批朱紅大漆，再上金漆、貼金箔，華貴精美，皮殼打磨細致光滑，漆質用料考究。 在江浙工造像中，立像造型最較為多見。 ▲ 清 木胎髹漆菩薩立像 這尊立像開相皆甜美，衣紋行雲流水，意韻天成，柔軟服帖，如絲綢般飄逸靈動，通體髹金，光彩奪目，華貴精美而又不失莊嚴神聖。 川湘工 四川和湖南是木造像的產量大省，兩地造像都融合了南北方的風格，題材多樣。 川湘工造像欣賞 ▲ 清 木胎髹漆武財神 ▲ 清 木胎髹漆武財神 ▲ 明 木胎髹漆自在觀音 ▲ 清 木胎髹漆送子觀音 川湘工的漆質彩繪有自我特色，在造像身上可以看到很多不同時期的漆質而形成的不同包漿，它們在造像上同時存在，脫落程度不一，便會給人較為斑駁的視覺觀感。 ▲ 明 木胎髹漆菩薩佛龛 這尊自帶佛龛的自在觀音像，開相小巧，面帶笑意;兩邊分別是龍女、童子，活潑可愛;佛龛頂部是誕生佛，兩側還有護法天王，整體畫面豐富，喜慶，別有一番世俗意趣。四川人民樂觀向上，懂得自娛自樂、享受生活的個性也能從此體現。 ▲明早期 木胎髹漆水月自在觀音 這一尊湖南工的自在觀音像，年份較早，可以追溯到明早期，身上彩繪、漆質的斑駁觀度便是因為來自不同時期而營造出來的，有著典型的湘工特色。
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