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| 聖嚴法師 |
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：居士文章
：轉載
一個學佛者和一個畫佛者的對話
學佛者是明和，畫佛者是慕凌。 明和喜歡並且看好慕凌的畫，不只是因為她勤奮，她經常每天4點多起來畫畫，女兒睡後還要畫2個小時，不只是她的繪畫老師誇她有畫畫的天賦，也不只是因為她懂佛法. 明和喜歡看好慕凌的畫，最主要的原因是：她畫菩薩是因為她的熱愛和對菩薩的感恩。人生成就最核心的要素不是夢想，不是激情，不是堅持，不是信念，不是專注，其實所有這幾樣的源泉只有一個--就是熱愛。 下面是我和慕凌的對話： 明和：如您所說，每一筆都有在心裡念大慈大悲觀世音菩薩聖號嗎? 慕凌：是的，我的一切都是觀音菩薩拯救的，所以我只畫佛菩薩。 在我的作品裡，你會很直觀地看到我的內心。裡面有我的靈魂 明和：請問 “一刀三禮”、“一筆三禮”是什麼儀式? 慕凌：信仰虔誠者，於奉造佛像時，為表示其虔敬，每刻一刀禮佛三次，稱為一刀三禮。此與寫經時之“一字三禮”、畫像時之“一筆三禮”其義相同。 與我畫畫時的稱誦觀音菩薩聖號，是一樣的用心。 明和：你日志那篇： 手術室印象 是你上次出事的感受嗎 慕凌：是的 ，是死過一回 。真正的自己，是感覺不到外在的自己身體上的痛苦的。 靈魂又回到身體 外在的自己是虛幻的 。所以，我不再懼怕死亡。 明和：可以說說你學佛的因緣嗎? 慕凌佛畫 ：看破了生死的人，自然親近佛法 明和：你皈依法名是什麼? 慕凌：釋沐玲。 明和：果沉師兄的那篇日志所寫：我與慕凌的奇妙佛緣，你現在用左手畫，沒有出車禍前你是用右手畫嗎? 慕凌：沒有特殊情況，沒有人用左手畫畫。 明和：你學佛後看過哪些經書?最喜歡那幾部? 慕凌：喜歡《佛本生故事》 ，心經。金剛經。我現在的感覺是，畫裡有真經，讀之有味。 明和：如果把你放到一個衣食無憂的孤島生活一年，只可以選擇帶三本書你如何選擇?理由 慕凌：1，楞嚴咒，騰出時間背下來。 2，字典，可以學習生字。 3，宋詞，體味古人的意境。 明和：我會選擇：1，黃易的武俠小說：大唐雙龍傳(追憶那個英雄輩出，風雲際會的年代) 2，一行禅師的書(看過許多高僧大德的書，最喜歡一行禅師的書，自性中流露出的見解，如清泉流水，安靜的流進心裡) 3，六祖壇經(禅宗以後無論怎麼發展、演變，都可以在《壇經》中看到其中的原型。了解了《壇經》，悟出了其中的真趣，就可以在禅海中自由暢泳，痛飲甘露，在現實生活中你會感到腳跟落地，並與環境融為一體) 明和：你有沒有做過預知夢或有感應的夢? 慕凌：很小的時候就有。小時候，我很能找東西，別人丟的東西，怎麼也找不到。我去了就能翻出來。 曾經在一家鄰居門口說過，今天要死人---老人就當天去世了。也不知道是怎麼要說這句話的。反正是把自己嚇壞了，再不敢說 。呵呵，好像是聊齋故事。 明和：呵呵 慕凌：我小時候真實不虛地看見過靈魂，穿牆而過。我身體受傷後，回想起好多幼年時的事情。突然清晰地意識到，一切都有因果。知道菩薩有一天會打開我的心靈。 明和：每個人畫的都沾著本人的願力還有發心的意念，你的意念是什麼? 慕凌：可以讓更多的佛友見到菩薩莊嚴慈悲法相後，心生歡喜，堅定學佛信念。在學佛的人眼裡，沒有什麼太苦的事。 明和：前些天同時有兩位佛友請畫，你可以按時寄到嗎? 慕凌：我答應了佛友的事情，就是不睡覺，也要連夜做好。生怕耽誤事，也怕背因果。 明和：不要因為答應了承諾而趕時間，把畫畫覺得是要去完成的一個任務。 慕凌：沒有的。從來都沒有。 明和：謝謝!願你現在快樂! 慕凌：過一會兒呢? 明和：過一會兒也是現在啊!時時現在，現在時時。人永遠都活在現在啊 慕凌：所以即心是佛，不必期待未來 明和：為何選擇我和你合作? 慕凌：我實在是對買賣的事，感到頭疼。太牽扯精力和時間了 我還欣賞你的激情和動力。 希望通過你推廣佛畫，可以幫助更多的人，也包括我們自己受到回報。我厭倦了和純商人的打交道。不願意在經濟上過於斤斤計較。只想簡單從容地生活，專心畫畫而已。 慕凌：再者，我一直不希望別人用憐憫或者看怪物的眼光來看我，六年來，我在這方面的體會和心酸太多了。我更希望大家能用正常的眼光看待我的作品，畢竟它們是健全和美麗的。 很多人懷著好奇的心理，打聽我的事情，還要我對著他們講述一遍。 他們不知道，這種傷害對我來說，比那場車禍更嚴重 這也是我一直想找個代理人的原因。 明和：但是如果認同作品 大家也自然就會關注你的經歷。 慕凌：宣傳作品可以，盡量少宣傳個人，我不願被虛名羁絆。女兒也需要一個相對純淨的生活環境， 希望佛友多去關注作品。畢竟經歷是短暫的，作品才是長久的。 明和：我真的很欽佩你，你拒絕別人的幫助，也拒絕去殘聯和民政局吃救濟。自己卻要往家裡背過冬的白菜。 慕凌：我就是要給女兒和自己一個信念，我們不靠別人，可以從容生活。 明和：好多大師我看他們許多畫都是寫意的畫，是嗎? 慕凌：是的，寫意畫可以抒發胸臆，直指天性。 明和：你以後會這樣轉變嗎? 慕凌：如果是純藝術的東西，可以。但如果是用來給有信仰的人頂禮膜拜的，就不可以。 明和：近代畫壇你喜歡誰的畫? 慕凌：李可染和張大千。 蒲華的也很有味道。 明和：范曾的如何? 慕凌：好。 臨過他的作品 。 明和：范曾的字畫賣的好貴 ，還好他們是活著就成名了 慕凌：是的 。大師的作品都是天價。 明和：古代畫壇你喜歡誰的? 慕凌：任伯年。 李公麟。 明和：現在你最喜歡誰的? 慕凌：只要有可以借鑒的東西，我都喜歡，並且嘗試吸收。 只有自己下功夫，才能長功力。 明和：你受哪些古代前賢畫的菩薩畫像影響比較多? 慕凌：好的東西，都應該學習借鑒。我喜歡吳道子的，吳帶當風。菩薩的衣袂飄帶的畫法，都是一樣的味道。 明和：你的畫像實際效果比照片好，可空間照的效果不能完全展現出來，我有時會有些苦惱。 慕凌：好在結緣過我作品的佛友，都相信我，都會主動地幫我宣傳。 我原本就沒想成名，否則，我就不用慕凌這個名字了。你也許還不知道。我現在中斷了所有和以前藝術生活的聯系。我的老師和師兄弟們，都不清楚我現在的處境。 明和：這是為什麼呢? 慕凌：我不希望他們知道我現在這個樣子。女人是需要贊美，而不是憐憫的。 他們以為慕凌現在不在國內，這樣一個有天分和肯勤奮的女子，加上創作的黃金年齡。應該生活地很舒心。所以我有好久沒有參加展覽和拍賣活動，改變了自己的風格，只畫佛菩薩。只是希望在平淡中，默默走過後面的日子。 明和：嗯。 慕凌：我以前除了畫畫，最喜歡打爵士鼓，而且也到了可以登台演出的水平。我以前的生活就是，畫畫，打鼓，接受別人的贊譽，享受一個面容還算美麗，又有藝術成就的女子應該享受的生活。 慕凌：可是現在，這些都離我遠去了。有些是生活遠離於我，有些是我自己遠離開生活。我現在是慕凌。那個xx，已經只在別人的記憶裡了 。 慕凌：我現在的繪畫水平還在逐步恢復中，但是好多人還會看出我以前的功底。我專心下來，好好地畫上兩年，會把佛菩薩畫得更好。命運缺損了我的身體，卻在同時豐盈了我的內心。 明和：問你個問題：印刷的佛畫和你手繪的佛畫有哪些不同? 慕凌： 看墨色。手繪的作品墨色有深淺變化;看線條。手繪的作品線條有粗細的區分。看氣韻，手繪的作品氣韻生動，沒有呆板的感覺 。 印刷品的第一眼感覺就是死，細看，墨色沒有變化，線條不夠活。 手繪的作品有人為的因素，有不可控制的神來之筆。有作者意與墨會的交融。 明和：手繪的佛畫為何有效果或加持力? 慕凌：好的手繪作品裡，蘊含著作者平時的修養，對生活的領悟，對信仰的體會。以及創作時的喜怒哀樂。 看到一幅好的手繪作品，你會體會到作者那一刻的心境，身畔是鳥語花香，還是苦雨愁雲; 你會看到作者學畫和悟道的心路歷程，看到她的夢想與追求。也會看到她未來的走向和成就。 慕凌：透過技法看靈魂----一幅好作品會在你耳邊吶喊出聲音，與你的心律呼應。 你會在畫裡尋找作者的美好與善良，也會尋找自己天性裡的慈悲與歡喜 。 明和：北宋大畫家李公麟，畫馬都很拿手。有一次李公麟被一匹御馬深深吸引，用盡畢生精力去畫那匹神駿之態。畫了四天，終於畫畢，沒想到那御馬當晚就死去了。李公麟的畫筆能吸精攝魄，至少告訴我們這樣一個信息：一幅精彩的畫，是有精魂的，它賦予繪畫以生命。這也正是我們屢屢被那些傳世名作感染打動的原因。 你怎麼看這個故事? 慕凌：我臨過李公麟的作品。好的馬是具有大根器和智慧的。它知道駐身於大畫家的作品裡，會離病脫苦，無生無滅，常樂我淨。遠勝於過隙白駒般，在世間如露亦如電地游走一遭。 捨棄世間的肉皮囊，脫離輪回，獲得真我長存，是為馬羅漢。 明和：有朋友說你畫的菩薩眼神能讓人看到慈悲。有佛友是看了你畫的菩薩晚上睡覺特別安寧。你覺得是什麼原因? 慕凌：那不過是我筆觸下體現出來的菩薩的慈悲和莊嚴，與看畫的他內心的善良美好的佛性，產生感應而已。 不是我的技法有多好，是真的佛性無處不在。 善良的人會在每一幅菩薩的臉上，找到佛性的光彩。還是一樣的道理。畫裡的菩薩會和心懷慈悲的人有所感應，關鍵是在於自己的心性。 心裡有佛，見花花開。 明和：在你記憶中，觀音菩薩是什麼樣的?如果遇到觀音菩薩，你能認出她嗎? 慕凌：肉眼是看不出來的，但是憑著心靈的感覺，會認出來 。猶如母子天性一般 。 明和：遇到難以解決的問題時，你會向觀音菩薩求助嗎? 慕凌：當然。我每天都在念著菩薩的法號，每次菩薩畫像畫好後，都會108拜禮敬祈福回向給請畫的佛友，而且拜得多了，感覺行走坐臥都有氣感，隨時都會注意調整呼吸。總在不知不覺中念起菩薩聖號。 明和：2012如果世界末日真的到來，2012年你有哪些最想做但沒有去做的事情? 慕凌：除了牽掛女兒，沒有別的。 明和：藝術的最高境界是真心的妙用，你如何理解這句話? 慕凌：追求藝術與學佛是一樣的道理，即心即佛。殊途同歸。當到達最高境界時，技法已經不重要，(技法與修行一樣，只是到達彼岸的舟筏)，作品所表現的就是你的靈魂。 慕凌：每一幅傳世名作裡，都附帶著一個高尚的靈魂。亦如每一位佛菩薩裡，都有一種大慈大悲。 明和：嗯，有靈性的作品，能承載一種美和善的信息，能給人帶來安詳，清涼和吉祥，畫畫也是一種禅修嗎? 慕凌：藝術與佛法一樣，真谛都是直指人性。畫畫也會入定，定到深處。渾然忘記自己在畫什麼。在做什麼。這時候筆下表現出來的東西，已經不是單純的技法，而是心底裡自有始存的美好的一切事物。 明和： 善哉! 慕凌：忘我才會無我，無我才會找到真我。真我是可以與存在於萬物中的佛性相互感應，產生共振的。 明和：理解 慕凌：所以，佛說，我即是佛。我覺得，畫畫也是修行，做任何事都是修行。生活即是禅。 明和：你平生最遺憾的事情是什麼? 慕凌：人到中年早，始知念佛遲。 明和：如果神燈能給你一個願望，你會怎樣和他說呢? 慕凌：讓更多的人脫離迷途，親近佛法。希望神燈也具有佛性。 明和：如果時光能夠倒流，你最想改變的一件事是什麼? 慕凌：讓父母不那麼太早離世。我可以盡孝。 明和：如果晚上失眠，你怎麼辦? 慕凌：畫畫，念佛。 明和：我很喜歡你畫的魚籃觀音，可以說說嗎? 慕凌：我也喜歡這幅魚籃觀音。覺得菩薩化身凡人的時候，最可親。畫的時候就有很親近的感覺。 人在有親近的感覺的時候，身心是打開的，良性信息的溝通是通暢的。其實，我倒是感覺，我們在說畫的時候，更多的是在說對佛的領悟。 明和：嗯，好的菩薩畫像最主要的還是要讓人心生歡喜，在瞻仰禮敬中感情慢慢得到釋放。你為何那麼熱愛畫畫? 慕凌：若是幾天不能安心畫畫，那麼行家就能看出來;若是總不能安心畫畫，佛友們就能看出來了。真的很感恩請過畫的佛友，都能感應到菩薩的加持力。而包容我因為身體原因帶來的技法上的瑕疵。 明和：為何工筆畫都那麼花時間? 慕凌：我的作品都是畫在生宣紙上的。你可以向懂畫畫的人問下，生宣紙上畫工筆，應該是怎樣的難度。 明和：你給我說說吧 慕凌：生宣紙是專門寫字用的，墨洇染得厲害。一般畫工筆，都是用熟宣紙，墨色浮在紙上。生宣紙的墨色是沉進去的。 明和：這樣啊 慕凌：用生宣紙畫佛像，更能顯得沉著和莊嚴。線條沉進紙裡，畫面的氣場穩固。 一般都用生宣紙畫寫意的作品，就著墨色洇染的走勢隨意勾畫。 慕凌：生宣紙能更好的體現線條的筆意，只是比較難掌握而已。 明和：一個懂行的網友問：你完全是用生宣畫出來的線條嗎?生宣上沒用礬水?就是用焦墨也能看出如牛毛般渲染出的細小痕跡，你是怎麼做到的?而且生宣紙一般都不厚實，如果用顏色更難掌握層次，生宣畫工筆不用礬水能畫工筆嗎? 慕凌：我使用生宣紙畫工筆，不需要事先刷礬膠水。其實，在注意力集中，不遲疑，快速而堅定地走線時，線條是流暢的，筆尖上的墨也不會在紙上洇染的。我喜歡生宣紙上畫工筆，線條很沉實，筆下的佛菩薩也厚重莊嚴。實踐佐證，只要經過一段時間的磨練，這些是完全可以達到的。無他，唯手熟耳。另外，在注意力高度集中的時候，很容易被筆下的佛菩薩的慈悲感染，很容易入境，行筆有氣感----這也算是一種禅吧。 明和：我現在學你，盡量每做一件事就在心裡念觀世音菩薩聖號，走路也念，睡覺也念，打坐也念，上網也念，這樣心裡很寧靜 慕凌：我這兩天突然感覺，在畫畫中進入很靜的狀態裡時，能聽見很遠的小學校裡的孩子們的嬉戲聲。看看表，正好是下課時間。 慕凌：你知道嗎 ?我隱約感覺到，聲音是先到達腦海裡，然後再由耳朵聽到的。耳朵聽到，是在聲音入腦之後。 明和：這是很好的狀態清朝中興名將胡林翼與太平軍打仗，大家都扎營休息了，他晚上靜坐，到了半夜忽然下令部隊緊急集合，說有敵人偷襲，後來果然發現敵人並且打了勝仗，事後有手下問胡林翼怎麼知道的，他說我夜裡靜坐到極點，方圓十裡外的聲音都聽到清清楚楚。 也是你這樣的情形吧 慕凌：所以，不要偷偷說我壞話，我也許會聽見的呢。 明和：這是功能發起的一些征兆，不執著就好，執著就會著魔了。 明和：你對那一宗體會多些密宗，淨土，禅宗 慕凌：呵呵，佛在本無宗，佛後八萬門。有佛，即無宗，無佛，宗無用。 明和：是的，戒嗔師父也說過：佛教能打動人的不僅僅是燒了多少香，跪拜了多少次神佛。佛教千年不滅是因為它的智慧，不是它的形式。 明和：你喜歡誰的歌曲? 慕凌：喜歡齊豫，裘海正，阿桑，恩雅，西城秀樹的歌。 明和：你到過哪些地方? 慕凌：北京，上海。南京香港，俄羅斯 慕凌：問這些，做什麼? 明和：我有時間會想，你為什麼會如此甘於平淡? 慕凌：熱烈過，所以渴望平淡;迷失過，所以尋找歸途。 明和：雖然我很喜歡你的畫，可我也沒有什麼實力和運作畫的經驗啊? 慕凌：我現在對於不是佛門弟子的畫商，是心存余悸。我以前給一個畫商寄畫，只收了一部分定金，就發走了作品，結果，到現在已經快一年了，那邊還在找各種借口拖延余款。其實錢倒是沒關系，只是，這樣欺負一個我這樣的女人，實在是讓我欲哭無淚。我之所以停止與他們合作，主要還有兩點： 一，他們的待遇比較優厚，但是條件也比較苛刻。而且好多經營套路，和我畫佛菩薩的初衷不相符。他們不會把推廣的市場放在普通佛友身上。 但我更願意讓自己的作品走進廣大的佛友中間。 我要保持自己的心態始終是平和寧靜的，不被功利纏繞。也不被瑣事困擾 明和：你和佛友結緣的小些尺寸的畫和准備參加拍賣的大尺寸的畫有什麼區別? 慕凌：小畫只是尺寸小而已 。我從來不會因為尺寸小，就偷懶。我畫的是菩薩，不敢懈怠。而送拍的作品，因為會遇到很多可以重視作品的藏家或機構，並且價格會高於平時銷售，所以會在細節和用紙，精力上有所側重。 明和：你畫畫的心境讓我感動 慕凌：一個真心畫菩薩的人，不應該成為一個好畫商。 沾了功利的心性，再也駕馭不了空靈的筆。 明和：看來你是皇帝女兒也愁嫁啊 慕凌：其實，我的價格很低。一樣的水平裡，價格最低。一樣的價格裡，水平最好。 明和：好多佛友不懂繪畫，他只看哪幅好看，就想要哪幅。不知道越好看的作品，花費精力和時間越多，價格也越高。 慕凌：他們以為一天就可以畫出來。光頭發絲，就要一根一根地畫半天。再就是，他們混淆了手繪作品和印刷品的區別，非要你去體現印刷品那樣的電腦制作出來的效果。 明和：謝謝你的信任，我會用心去做的，希望觀世音菩薩的加持。 慕凌：嗯，也許我們的合作，會是我創作的一個嶄新的高度開始。 這一切，佛菩薩都在靜靜地看著。
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