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伊安·史蒂文森調查的輪回實例（9） 　（點擊下載DOC格式閱讀）

	伊安·史蒂文森調查的輪回實例（9）     切斯看見戰爭 　　“坐到你媽媽的腿上，閉上眼睛，當你聽見那巨大的讓你害怕的吵鬧聲時，告訴我，你看見了什麼。”諾曼柔聲地引導著切斯。 　　我看著切斯長有雀斑的臉，對將會聽到什麼毫無准備。小切斯立刻講起他是一個成年士兵，扛著槍。 　　“我站在巖石後面。我扛著前面帶刺刀的長槍。”我的心砰砰地跳，手臂上的汗毛豎起。薩拉和我睜大了眼睛，驚奇地對視了一下 　　“你穿什麼衣服？”諾曼問道。 　　“我穿著又髒又破的衣服和褐色的靴子，系著皮帶。我躲在巖石後面，蹲伏著向敵人射擊。我在一條山谷的邊緣上。戰斗在我身旁進行著。” 　　我聽切斯講著。聽他談論戰爭，我吃驚。他向來對戰爭玩具不感興趣，沒有一把玩具槍。他總是喜歡玩游戲和搭積木，他可以一次花幾個小時開心地玩積木、拼塊和他的木頭火車。他看電視也僅限於芝麻街和羅傑先生，他看過的迪斯尼影片中沒有一部是描述講戰爭的。 　　“我在巖石後面，”他又說了一遍“我不願看，可是開槍的時候又不能不看。銷煙和戰火到處都是。還有巨大的吵鬧聲：呼喊聲、尖叫聲、巨大的隆隆聲。我不知道我在向誰射擊，那麼多煙，那麼亂。我很害怕。我對著任何移動的目標射擊。我真的不願在這裡向別人開槍。” 　　雖然這是切斯的小孩子嗓音，他的語氣嚴肅而成熟，不像是我那五歲大的快樂孩子說的話。這些感覺和畫面來自他的內心深處，切斯沒有虛構。當他描述自己在巖石後面射擊時，我能感覺得到他的身體在我的腿上發緊。當他承認，他不想在那裡對他人開槍時，他的呼吸急促，身體蜷縮成球狀，似乎想躲起來，回避眼前的景象。摟著他，我可以感覺到他的恐懼。 　　諾曼感覺到切斯作為士兵，為了生存不得不殺人的痛苦。他向切斯作解釋，講得很慢，“我們在地球上生活很多世了，輪流扮演不同的角色，就像戲中的演員。我們通過扮演不同的角色而得知做人的意義。有時我們是士兵，在戰場上殺人，而有時被殺。我們只是為了學習而扮演自己的角色。”用簡單的語言，諾曼強調當兵並不該受責怪。他鄭重地告訴切斯，即使在戰場中不得不殺人，那也不過是做自己那份工作。   　我兒子聽完諾曼的解釋後，我能感覺到，他的身體放松了，他的呼吸變得正常起來，臉上的痛苦表情漸漸消散了。諾曼的話正在起作用，小切斯正在明白這些常識並做出響應。 　　諾曼見切斯平靜下來，就要他繼續給我們講他所看到的。 　　“我蹲伏在巖石後面。我被山谷上面的人射過來的子彈打傷了右手腕。我癱倒在巖石後面，握著我中槍的手腕，它在流血，我感到眩暈。” 　　“一個我認識的人把我拖出戰場，帶到一處傷兵呆的地方——不像是正規醫院，幾根大柱子支著些東西，像一個露天帳篷。裡面有床，但卻像木制板凳一樣。很硬、非常不舒服。” 　　切斯說他頭很暈，手腕在纏繃帶時，他能聽得到周圍的槍聲。他說能離開戰斗他如釋重負。但不久後，他又受命回戰場，他很不情願地回到了那個開槍的地方。 　　“我走回去作戰。路上有小雞。我看見一輛四輪馬車拖著一門大炮。大炮是用繩子綁在車上的，車的輪子很大。” 　　切斯說，他受命到一座小山上去操縱一門大炮控制主戰場。他顯然被這個命令弄得很難過，反復說他不想去那兒。他說他想家。他說想家時，我和諾曼都眉毛一挑，對視了一下。但是，我們還沒能聽到更多的情況，切斯就開始坐立不安起來，告訴我們說影像消失了。他睜開眼睛，環視廚房，看著我們笑了。他臉上的孩子神態回來了。諾曼問他感覺怎樣，切斯尖聲道：“很好。”接著，他跳下我的大腿，抓起一塊餅干，跑到別的房間玩去了。   　切斯啪啪啪跑出廚房後，我、諾曼、薩拉彼此望著，嘴巴張得大大的。我瞥了一眼爐子上的時鐘，距諾曼告訴切斯閉上眼睛才二十分鐘，可我感覺好像過了幾小時。 　　諾曼很肯定切斯記起了他的前世。他解釋說，前世的創傷經歷，比如上過戰場，特別是受創傷而死亡，會造成今生的恐懼症。前世的戰爭經歷會是切斯這一世極端害怕劇烈吵鬧的原因嗎？有可能。諾曼說我們得等等，看這種恐懼是否消失。 　　諾曼承認他從未經手過這麼小孩子的案例，令他吃驚的是，切斯這麼容易就找回了前世的記憶——用不著象他的老客戶那樣進行催眠引導。顯然，切斯的記憶很接近表面，稍稍鼓勵就出來了。 　　薩拉靜靜地聽懂了事情的來龍去脈，突然，她從椅子上跳起來又坐下，擺著手臂脫口而出，說：“切斯手腕那個地方，被(子彈)射中的——就是長濕疹的地方！” 　　她說得對。切斯描述的傷口處正是長著頑固皮疹的地方，他從嬰兒時期就有這個毛病了。他的右手腕一直有嚴重的濕疹。他不高興和累了的時候，就會搔手腕直到出血為止。我經常用繃帶把他的手腕纏起來，以免他搔出血。不包起來，切斯醒來床單就會有血跡。因為他的皮疹實在太嚴重，我帶他去看過好幾個醫生。但是過敏測試、控制飲食、塗藥膏和搽油劑都不能奏效。 　　使我們驚奇而又安慰的是，想起他作為士兵的一生後，幾天內切斯右手腕的濕疹就消失得無影無蹤，從此再沒復發過。 　　切斯對劇烈吵鬧聲的恐懼也不見了，煙火、爆炸、隆隆聲再也不會嚇著他。事實上，回溯前世之後不久，切斯開始對打鼓產生了濃厚的興趣。他六歲生日時得到了第一面鼓。如今他成為一個認真的鼓手，每天都在屋子裡弄得砰砰響。 薩拉（美國） 　　當我們處理完切斯的經歷後，我們九歲的女兒薩拉問諾曼是否可以給她也做一個試驗。她向他透露，她一直在和自己害怕房子著火的極度恐懼做著斗爭。 　　薩拉對火的極度害怕令人難以理解。她現在承認，她對火的害怕由來已久，但我和史蒂夫一年前才意識到這個問題。那是一個晚上，薩拉在她好朋友埃米家過夜，姑娘們呆到很晚，一起看一部電視電影，有許多房子和建築物燃燒的鏡頭。看到這些畫面，薩拉被嚇得精神錯亂，埃米的媽媽不得不半夜送她回家，把我們從睡夢中驚醒。薩拉在埃米家過夜很多次，從來沒有發生過這種事情。 　　薩拉回到家時，眼睛已哭紅了。她邊哭邊告訴我們，當她看到電影中一個人被火燒死時，就控制不住自己，大哭起來。我們對薩拉的反應感到吃驚，問她以前是否有過這種事。她流著淚承認說，她非常怕火，特別是房子著火。她在床下准備了一個袋子，裡面裝了她最喜歡的巴比娃娃和一些衣服，以便情況緊急時趕快逃走。此舉更讓我們吃驚，因為這種謹慎完全不是我們自信而又獨立自主的薩拉的性格。這種恐懼從何而來？我摟著她直到她平靜下來。因情緒波折而精疲力盡，她終於睡著了。但接連幾天她仍然心有余悸。盡管多次向她保證她很安全，甚至還查看了家裡每個房間的逃跑路線，她的害怕卻變得更加明顯。我們在餐廳的桌上點臘燭，她也會很緊張，堅持要我們吹滅。我們向她保證，如果家裡著火，我們會保護她的，但她卻不相信。 　　諾曼同意試一試。還是坐在廚房裡的桌子旁，諾曼對薩拉說，“閉上你的眼睛，感受對火的害怕。現在告訴我你看到什麼。”   　薩拉兩手放在桌上，合上雙眼，集中注意力瞇眼看著，開始描述自己所見的影像。 　　薩拉描述了一棟兩層樓的簡樸的木房子，形狀像“谷倉”，周圍是樹木和農田。房前有一條長滿草的車道。她看到自己是一個女孩，大約11或12歲（比她現在年齡大）。她說她大部分時間都在房子周圍幫媽媽干活，有時也幫爸爸養動物。她沒有上學，因為“他們認為女孩子不需要教育。”她也看見一個弟弟，他無法幫著干活，當她閉緊眼睛去仔細看時，她看到她的弟弟可能是有某種殘疾。 　　直到此時，薩拉都是以一個觀察者的身份講述著她的故事，客觀報告她所看到的，自己沒有介入，也不帶情緒。這時，諾曼建議她“把回憶向前移動到你開始怕火的那個時候。”薩拉的角度改變了：她現在以那個小女孩的身份講話，用現在時態，完全沉浸在她所處困境的恐懼之中。 　　“我突然醒來，聞到煙味，知道房子著火了。我被嚇壞了，非常驚慌，沒法思考。我跳下床，到處是煙火。我跑過大廳去找爸爸媽媽。大火吞沒了樓梯和扶手，小火苗從地板裂縫直往上竄。我的睡衣下擺著火了。我跑進爸爸媽媽房間，他們不在那裡，他們的兩張床也收拾過了。他們在哪裡？我一直跑著，直到被火逼到房間遠端的角落處不能再跑為止。我站在角落裡渾身發抖。他們為什麼不救我？為什麼不把我救出去？” 　　薩拉暫停了一會兒，緩過氣來。她仍然用手臂倚在桌上，眼睛閉著，面目扭曲，臉色蒼白。她在用自己整個的身心重溫那段痛苦的記憶：當被火焰和熱浪逼到屋角時，就像一只被套住的小動物那樣，極度恐慌。 　　她聲音中流露出的恐懼使我仿佛身臨其境，感到腎上腺素沖入全身，使心跳加速，把極度的不安傳遍全身。廚房的氣氛充滿危險。我被母親的本能所驅使，移身伸手去安慰薩拉。但另一個本能告訴我，不要打斷和破壞她體驗的連續性和仿真效果。我看了諾曼一眼。他明白我的意思，點頭向我保證，薩拉不會有事，並示意我原地別動。薩拉在驚慌哭泣的同時，繼續著她的描述。   　“一根屋梁燃著大火，正好掉在我面前，把樓板鑿穿了一個洞。到處是火，無路可逃。啊，我呼吸時感到疼痛，知道死神即將來臨！” 　　薩拉在廚房的桌子旁靜靜地坐了一會，頭埋在手裡。她的呼吸放慢了，臉也放松了。我發現我一直在屏住呼吸，這時也出了一口長氣。房間裡鎮定下來，一切歸於寂靜，只有冰箱的震顫聲。 　　諾曼等了一會，然後柔聲地問薩拉，“你現在體驗到什麼？” 　　“我感到我飄浮在樹梢上空，我覺得很輕，像空氣一樣。我猜想我已經死了，沒有任何痛苦的感覺。我放心了，都過去了，那些可怕的事情。” 　　諾曼問薩拉是否可以看見她下面的家裡人。  　“那是我的家，完全被火焰淹沒，屋頂沒有了。我可以看見我家裡的人在院子裡。弟弟坐在地上，爸爸緊緊抓住我媽媽，媽媽在哭，對著屋子揮動著雙臂。” 　　在講到家裡人時，薩拉開始大哭起來。她說她知道了他們曾試過要救她，但被熱浪和火焰逼回去了。因為不能救出自己的女兒，他們的心在受著蹂躏。薩拉顯然被她全家的悲傷深深地感動了。她的眼睛仍然閉著，透過嗚咽，她說她明白了她的爸爸媽媽畢竟真的愛過她。她現在理解到，他們不可能有什麼方法能救她。知道真相後，她如釋重負。她承認把誤會帶到了今生，她原以為她父母沒有試過要把她從燃燒的房子中救出來。 　　薩拉逐漸停止了嗚咽。諾曼和我靜靜地坐著，等著她擦眼睛，然後睜開看著我們。她抽了幾下鼻子，沖著我們微笑。驚慌和恐懼沒有了，她看起來很平靜。 　　她承認自己去世時對父母滿懷憤怒，以為他們不喜歡她，因為他們沒有把她從燃燒的房子中救出來。她再一次說，由於誤會了當時發生的真實情況，又被突如其來的死亡恐怖搞糊塗了，她便把臨死前的憤怒、死前的想法帶到了今生今世。然後她解釋道，她現在對火的恐懼就是在提醒她，還有來自前世的某件事情沒有完成，需要解決。 　　諾曼和我都很驚訝，我們不需要為薩拉作任何解釋。不用提示或解釋，她已經直觀地明白了前世死難前的恐懼和憤怒與今生害怕火的關系。諾曼說，許多記得前世的大人都不能這麼快地把前世和今生聯系起來，而薩拉自己卻立即就做到了。 　　幾天後，薩拉打開了她放在床下裝著玩具娃娃和衣服的包。從那天以後，盡管她擦火柴時還很小心，但對火的“不可理喻”的恐懼症已經消失了。　　 卡羅爾·鮑曼（美國） 　　諾曼醫生用一種簡易的放松程序開始了我的往世回歸。我斜靠在沙發上，閉上眼睛，聽著舒緩的音樂。他引導我注重呼吸並有意地放松全身的每個部分。接著，諾曼帶我走過一段短暫的影像旅程，穿過靜谧的風光，抵達一處想象的、下行的台階。他暗示說，當我走到台階的最低一級時，我就會發現，自己已經在另一次人生之中了。 　　模糊的影像馬上出現在我的腦海裡，是幾個月前我躺在病榻上見過的同一個虛弱男人的影像。諾曼引導說，“描述你的所見——讓影像變得更清晰。”當我緊跟諾曼的暗示時，圖畫從模糊不清的印象變成了清楚、彩色的全方位影像。有時畫面連續移動，就象電影一樣。有時畫面固定不動，因為我把自己的注意力放在那個場景的感覺上。 　　隨著諾曼不斷地引導我，影像從那個垂死的男人轉到他的早期童年。“我看見自己是個嬰兒。我穿著一件袍子，坐在一張高腳椅上。我母親在喂我稀粥。我看見我的一家子圍著桌子吃東西，是我的父親和姐妹們。” 　　在這裡看了幾分鐘後，我就不只是看著頭腦裡的電影，我成了故事的主角，卷入了一場豐富的知覺體驗。我能通過這個男人的眼睛去“看”，通過他的耳朵去“聽”，感受在他心頭湧動的愛，還知道他在想什麼。更令人驚異的是，我能輕易地轉換自己的觀察角度，從旁觀者轉到我所見角色的內部，或者同時在兩個地方。我可以從自己的身體跳出來，從房間的任何一個角度觀看自己。在這種變更後的狀態中，我擁有超現實的全知全能。我有辦法得到這個男人知道的、理解的和記得的一切，外加從更廣闊的視角理解他生命的模式，甚至超越他自己之所知。我全神貫注於這些影像的同時，仍然知道自己在那個房間裡，躺在沙發上，還有諾曼。我聽得到我的電話鈴在後面響，但聽上去來自很遠的地方，一點兒也不重要。 　　我腦海裡的情節向前發展，我看見自己是一個十歲的男孩。我在一間有拱形房頂和巨大窗戶的房間裡。一縷陽光從窗口落在屋中間的平台式大鋼琴上。我身旁站著一位長者，他把手放在我的肩膀上。我知道這個和善的人是我愛戴的鋼琴老師。當我看著他，並想到我的家人和我的音樂時，溫暖充滿我的全身。我的生命是愛和音樂的融合體。  　“接下來發生了什麼事？”諾曼問道，打斷了我迷人的夢想。 　　“已經決定要我到遠離家鄉的城裡去學音樂。能去那裡是我的榮幸。”當看見我對家人以及音樂老師說再會時，我感覺胸口緊縮，淚水湧進了眼眶。 　　我看見自己二、三十歲的樣子，站在一袈鋼琴的旁邊。那是一間方正的大房間，法國式門帶著厚重的門簾，穿戴整齊的人們擠了一屋。我站在鋼琴一旁，仰慕我的女士們圍成一圈，與我交談。當我看到另一幕時，我笑了：我兩臂各挽著一位打扮優雅的女士，從寬寬的鋪著地毯的樓梯上走下來。當我體面地穿梭於談天的人群中時，我以受人仰慕的表演者的自豪躊躇滿志。但這種自豪被悲傷和無法忍受的渴望暗中消磨。“我有一種被分裂的感覺。我享受著他們的贊美，但他們從未看見真的我。他們只能看到我的天才，看不到我。”當我渴望那種家裡才有的照料和撫愛時，我感到心裡空空。“我有很多朋友”，我接著說，“他們喜歡我演奏的音樂，但沒有一個人真地深深地愛著我。” 　　然後，我回到這個男人的臨終之時。咳嗽、呼吸艱難、疲憊不堪——和幾個月前我自己生病時看見的一模一樣。一個女的，感覺是我妹妹，坐在我的床邊，鐘愛地提供我的所需。當我回想去年冬天我患的病時，我能從我的身體上感受到他的虛竭和他肺部的疼痛。在這時，諾曼覺得是個機會，便問道，“你得病的感情上的原因是什麼？你需要什麼？”我不假思索地答道，“這是我能得到所需的關注的唯一方法。我的生活失去了平衡。” 　　就在我仍處於催眠態中時，諾曼幫助我明白了，作為音樂家，他可以通過他的音樂表達他的創造力，可他缺乏作為一個完整的、和諧的人所需的親情關系。他惹人注目的才華象屏幕，使得人們幾乎不可能看到一個真實的人或是和他親近。他的病是他需要愛和關懷的一種極端表現。   　接著，諾曼引導我經歷這個人的死亡過程。我能看見臨終時妹妹坐在他的床邊。我在房間裡像旁觀者一樣觀看這個場面。我看到，當他拋下那具枯竭的病軀而去時，他憔悴的面容如釋重負。我感到自己。
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